ТВОРЧЕСТВО ИЕРОНИМА БОСХА

Поклонение Младенцу, Музей Вальрафа-Рихарца, Кёльн, 1568. Картина. Приписывалась Босху.

Аллегория чревоугодия и любострастия, Художественная галерея Йельского университета, Нью-Хейвен, 1494-1500. Картина. Работа Босха.

Несение Креста, Музей истории искусств, Вена, 1500. Картина. Работа Босха.

Несение Креста, Музей изящных искусств, Гент, 1510 - 1535. Картина. Приписывается Босху.

Несение Креста, Королевский дворец, Мадрид, 1498 - 1505. Картина. Работа Босха.

Увенчание терновым венцом, Монастырь Сан-Лоренсо, Эскориал, 1510. Картина. Работа Босха.

Увенчание терновым венцом, Национальная галерея, Лондон, 1498 - 1505. Картина. Работа Босха.

Концерт в яйце, Музей изящных искусств, Лилль, 1561. Картина. Приписывалась Босху.

Распятие с Донатором, Королевские Музеи Изящных Искусств, Брюссель, 1480 - 1485. Картина. Работа Босха.

Извлечение камня глупости, Прадо, Мадрид, 1494. Картина. Работа Босха.

Смерть Скупца, Национальная галерея искусства, Вашингтон, 1494. Картина. Работа Босха.

Смерть Распутницы, Частное собрание, Нью-Йорк, 1500 - 1600. Картина. Приписывается Босху.

Ecce Homo, Музей Искусств, Индианаполис, Филадельфия, 1490. Картина. Приписывается Босху.

Ecce Homo, Штеделевский художественный институт, Франкфурт-на-Майне, 1475 - 1485. Картина. Работа Босха.

Голова Алебардщика, Прадо, Мадрид, 1450–1516. Картина. Приписывается Босху.

Голова Женщины, Музей Бойманса-ван Бёнингена, Роттердам, 1500. Картина. Приписывается Босху.

Святой Христофор, Музей Бойманса-ван Бёнингена, Роттердам, 1496 – 1500. Картина. Работа Босха.

Святой Иаков и Чародей, Музей изящных искусств, Валансьен, 1450 – 1516. Картина. Приписывалась Босху.

Святой Иероним за молитвой, Музей изящных искусств, Гент, 1482. Картина. Работа Босха.

Святой Иоанн Креститель в пустыне, Собрание Хосе Ласаро Гальдиано, Мадрид, 1489 - 1505. Картина. Работа Босха.

Святой Иоанн на Патмосе, Берлинская картинная галерея, Берлин, 1495 - 1505. Картина. Работа Босха.

Корабль дураков, Париж, Лувр, 1491—1500. Картина. Работа Босха.

Поклонение Волхвов, Метрополитен-музей, Нью-Йорк, 1468 - 1560. Картина. Приписывалась Босху.

Поклонение Волхвов, Музей Искусств, Филадельфия, 1499. Картина. Приписывается Босху.

Фокусник, Муниципальный музей, Сен-Жермен-ан-Ле, 1502. Картина. Работа Босха.

Страшный Суд, Старая пинакотека, Мюнхен, 1506-1508. Картина. Приписывается Босху.

Брак в Кане Галилейской, Музей Бойманса-ван Бёнингена, Роттердам, 1475 - 1565. Картина. Работа Босха.

Семь смертных грехов и Четыре последние вещи, Музей Прадо, Мадрид, 1475 - 1480. Картина. Работа Босха.

Искушение святого Антония, Прадо, Мадрид, 1500–1525. Картина. Приписывалась Босху.

Блудный сын, Музей Бойманса-ван Бёнингена, Роттердам, 1500 - 1510. Картина. Работа Босха.

Две мужские головы, Музей Бойманса-ван Бёнингена, Роттердам, 1475 - 1525. Приписывалась Босху.

Ад и Потоп, Музей Бойманса-ван Бёнингена, Роттердам, 1514.

Поклонение Волхвов, Музей Прадо, Мадрид, 1485-1500.

Святые Отшельники , Дворец Дожей, Венеция, 1493-1499.

Сад Земных Наслаждений, Музей Прадо, Мадрид, 1503–1504.

Воз Сена, Музей Прадо, Мадрид, 1516.

Страшный Суд, Академия Изобразительных Искусств, Вена, 1504.

Страшный Суд, Музей Груниге, Брюгге, 1486.

Распятая Мученица, Дворец Дожей, Венеция, 1497.

Искушение Cвятого Антония, Национальный музей старинного искусства, Лиссабон, 1501.

Видения загробного мира, Дворец Гримани, Венеция, 1490–1516.

Смешная Сцена с Цирюльником, Британский Музей, Лондон, 1477 – 1516. Рисунок. Работа Босха.

Крестьянин и три фигуры, Гравюрный кабинет, Берлин. 1450 - 1516. Рисунок. Приписывается Босху.

Улей и ведьмы, Альбертина, Вена. 1450 - 1516. Рисунок. Работа Босха.

Нищие, Альбертина, Вена. 1450 - 1516. Рисунок. Приписывается Босху.

Нищие и калеки, Альбертина, Вена. 1450 - 1516. Рисунок. Приписывается Босху.

Несение Креста, музей Бойманса-ван Бёнингена, Роттердам, 1424 - 1495. Рисунок. Приписывался Босху.

Несение Креста - Ecce Homo, Художественный музей Крокера, Сакраменто. 1563. Рисунок. Приписывался Босху.

Смерть скупца, Париж, Лувр, 1500. Рисунок. Приписывался Босху.

Гротескные лица, музей Бойманса-ван Бёнингена, Роттердам. 1465 - 1516. Рисунок. Приписывался Босху.

Десять зрителей, Библиотека Пирпонта, Нью Йорк, 1465 – 1516. Рисунок. Приписывается Босху.

Человек-дерево, Альбертина, Вена, 1470. Рисунок. Работа Босха.

Дева Мария и Святой Иоанн, Гравюрный Кабинет Дрезденского Замка, Дрезден, 1465 – 1516. Рисунок. Приписывается Босху.

Монстры, Музей Ашмола, Оксфорд, 1465 - 1516. Рисунок. Приписывался Босху.

Монстры и наборски к Искушениям Святого Антония, Париж, Лувр, 1465 - 1516. Рисунок. Приписывается Босху.

Святой Петр, преклонивший колени, Собрании P. and N. de Boer, Амстердам, 1450 - 1516. Рисунок. Приписывается Босху.

Сцены в Аду, Государственный музей, Берлин, 1465 - 1516. Рисунок. Приписывается Босху.

Корабль в огне, Академия изобразительных искусств, Вена, 1465 - 1516. Рисунок. Приписывается Босху.

Корабль дураков, Париж, Лувр, 1490. Рисунок. Приписывался Босху.

Наброски монстров, Гравюрный кабинет, Берлин. 1450 - 1516. Рисунок. Работа Босха.

Погребение Христа, Британский Музей, Лондон, 1507. Рисунок. Приписывается Босху.

Гнездо сов, музей Бойманса-ван Бёнингена, Роттердам. 1450 - 1516. Рисунок. Работа Босха.

Искушения Святого Антония, Государственный музей, Берлин, 1465 - 1516. Рисунок. Приписывается Босху.

Слышащий лес и зрячее поле, Гравюрный кабинет, Берлин, 1500. Рисунок. Работа Босха.

Два монстра, Гравюрный кабинет, Берлин. 1450 - 1516. Рисунок. Работа Босха.

Два фарисея, Собрание Леманов, музей Метрополитен, Нью-Йорк, 1465 - 1516. Рисунок. Приписывается Босху.

Две ведьмы, музей Бойманса-ван Бёнингена, Роттердам. 1450 - 1516. Рисунок. Работа Босха.

Ведьмы, Париж, Лувр, 1475-1525. Рисунок. Работа Босха.



Monet
Автор: Nathalia Brodskaya
Дата написания:
Издательство: Confidential Concepts, Inc.
ISBN: 978-1-78042-051-6
Цена: 95.00 Руб.
заказатьскачать

Para Claude Monet, el que se le considerara “impresionista” fue siempre un motivo de orgullo. A pesar de todas las cr'iticas que se han hecho a su trabajo, sigui'o siendo un verdadero impresionista hasta el final de su muy larga vida. Lo era por convicci'on profunda y, por el impresionismo, pudo haber sacrificado muchas otras oportunidades que su inmenso talento le ofrec'ia. Monet no pintaba composiciones cl'asicas con figuras y nunca fue retratista, aunque su entrenamiento profesional inclu'ia estas habilidades. Eligi'o un solo g'enero y lo hizo suyo: el paisajismo, y en 'el logr'o un grado de perfecci'on que ninguno de sus contempor'aneos pudo conseguir. Sin embargo, cuando era ni~no, comenz'o por dibujar caricaturas. Boudin aconsej'o a Monet que dejara de hacer caricaturas y se dedicara a los paisajes. El mar, el cielo, los animales, las personas y los 'arboles son hermosos en el estado en que la naturaleza los cre'o, rodeados de aire y luz. De hecho, fue Boudin quien trasmiti'o a Monet su convicci'on de la importancia de trabajar al aire libre, que a su vez, Monet transmitir'ia a sus amigos impresionistas. Monet no quiso asistir a la Escuela de Bellas Artes. Eligi'o estudiar en una escuela privada, L’Acad'emie Suisse, fundada por un ex-modelo en Quai d’Orf`evres, cerca del puente Saint-Michel. Ah'i era posible dibujar y pintar modelos vivos por una tarifa modesta. Ah'i conoci'o tambi'en al futuro impresionista Camille Pissarro. M'as tarde, en el estudio de Gleyre, Monet conoci'o a Auguste Renoir, Alfred Sisley y Fr'ed'eric Bazille. Monet consideraba muy importante presentar a Boudin a sus nuevos amigos. Tambi'en le habl'o a sus amigos de otro pintor que hab'ia encontrado en Normand'ia. Se trataba del holand'es Jongkind. Sus paisajes estaban saturados de color y su sinceridad, que en ocasiones rayaba en inocencia, combinaba la sutil observaci'on de la naturaleza cambiante de la costa normanda. En aquella 'epoca, los paisajes de Monet a'un no se caracterizaban por una gran riqueza de color. M'as bien recordaban las tonalidades de pinturas de los artistas de la escuela de Barbizon y las marinas de Boudin. Compuso un rango de colores basados en amarillo a marr'on o en azul a gris. En la tercera exhibici'on impresionista en 1877, Monet present'o una serie de pinturas por primera vez: siete vistas de la estaci'on ferroviaria de Saint-Lazare. Las seleccion'o entre doce que hab'ia pintado en la estaci'on. Este motivo en el trabajo de Monet es coherente no s'olo con la obra Chemin de fer (El ferrocarril) de Manet y con sus propios paisajes en los que aparec'ian trenes y estaciones en Argenteuil, sino tambi'en con una tendencia que surgi'o tras la aparici'on de los primeros ferrocarriles. En 1883, Monet compr'o una casa en el poblado de Giverny, cerca del peque~no pueblo de Vernon. En Giverny, pintar series se convirti'o en una de sus ocupaciones principales. Los prados se convirtieron en su lugar de trabajo permanente. Cuando un periodista que hab'ia llegado desde When V'etheuil a entrevistar a Monet le pregunt'o d'onde estaba su estudio, el pintor le respondi'o: “!Mi estudio! Nunca he tenido uno y no veo la raz'on por la que alguien quiera encerrarse en una habitaci'on. Para dibujar, s'i, pero para pintar, no”. Entonces hizo un gesto amplio para abarcar el Sena, las colinas y la silueta de un peque~no pueblo y declar'o: “Este es mi verdadero estudio”. Monet empez'o a ir a Londres en la 'ultima d'ecada del siglo XIX. Comenz'o todas sus pinturas de Londres copiando directo de la naturaleza, pero complet'o muchas de ellas despu'es, en Giverny. La serie form'o un todo indivisible y el pintor tuvo que trabajar en cada uno de sus lienzos en alg'un momento. Un amigo de Monet, el escritor Octave Mirbeau, escribi'o que hab'ia logrado un milagro. Con aquellos colores logr'o recrear en el lienzo algo casi imposible de capturar: reprodujo la luz del sol, enriqueci'endola con un n'umero infinito de reflejos. Como ning'un otro de los impresionistas, Claude Monet adopt'o una perspectiva casi cient'ifica de las posibilidades del color y la llev'o hasta el l'imite; es poco probable que alguien m'as lograra llegar tan lejos como 'el en esa direcci'on.

карта сайтаконтактреклама
Рейтинг@Mail.ru